Pink Floyd, Albert Einstein y el final de Westworld 3

Por Rafael Galán
Photo credit: HBO

From Esquire

(Spoilers a continuación del episodio 8 de la tercera temporada de Westworld. que sienta las bases del nuevo escenario de juego en el que dentro de dos años, como muy pronto, se moverá la cuarta temporada de la serie de HBO.)

Para entender el final de la tercera temporada de Westworld tú y yo tenemos que hablar sobre Pink Floyd, sobre esa canción que suena al final del capítulo, Brain Damage, y sobre el título del capítulo: La teoría de crisis (Crisis Theory). Porque ninguna de ellas están elegidas al azar y porque las dos explican a la perfección el final. El final explicado de la tercera temporada de Westworld está contenido en ellas. Estamos hablando de Jonathan Nolan, que no estamos hablando de cualquiera, señoras y señores. Y con Nolan vamos hasta el fin del mundo si hace falta. También vamos a hablar sobre cómo los robots pueden evolucionar, sobre cómo pueden cambiar su programación, pero un humano, sencillamente, no puede evolucionar. ¿O sí? Y tiene que ver también con Albert Einstein y la paradoja de los gemelos. Bueno, vamos por partes. Empecemos con la canción.

"Este es el nuevo mundo. Y en este mundo puedes ser quien narices quieras ser", dice Maeve mientras suenan los primeros acordes de Brain Damage, de Pink Floyd. Y a continuación, boom, una explosión. Y otra. La cámara va abriendo el plano y vemos una ciudad caótica en la que nuestros destinos ya no están regidos por una inteligencia artificial. Rebohoam ya no dice quiénes tenemos que ser, qué tenemos que hacer, qué nos va a ocurrir, qué tenemos que pensar... "El loco está en la hierba/El loco está en la hierba/Recordando juegos y cadenas de margaritas y risas/Tengo que mantener a los locos en el camino", dice la canción. "Y si la nube estalla, truenos en tu oído/Gritas y nadie parece escuchar/Y si la banda en la que estás comienza a tocar otras canciones diferentes, te veré en el lado oscuro de la luna", continúa.

Y fundido en negro.

Títulos de crédito.

WTF.

Hago referencia a la canción de Pink Floyd porque tiene mucha miga. En realidad más que a la letra, que es pegadiza, y le va como anillo al dedo: no solo la melodía, sino eso de nos vemos en el lado oscuro de la luna, ese en el que puede pasar cualquier cosa, ese que ha sido inexplorado, como inexplorado es ahora el mundo que se plantea en la serie en el que los droides-anfitriones de Delos están libres y en el que el ser humano ha sido liberado por Dolores del control de Rebohoam. Pero no está ahí la clave. La clave es meta no, lo siguiente. Porque tiene que ver con por qué se escribió esa canción. Tiene que ver con qué nos querían contar los Pink Floyd con ella.

Porque la canción tiene que ver con Syd Barrett, el ex líder del grupo. Barret, cuando ya estaba casi al final, tocaba canciones diferentes de las que estaba tocando el resto del grupo. Y no en los ensayos, sino en medio de los conciertos. Como si nada. La canción habla de locura."El loco está en la hierba..." es equivalente a: por favor, no pisen el césped más vaya, ese tipo está pisando el césped. Pero vamos, que cualquier fan de Pink Floyd sabe eso. Lo que no tenían en la cabeza los Pink Floyd es que además de a Barret eso también se le aplicaba a Dolores. Dolores que cree que el mundo merece una oportunidad, que los hombres deben ser libres. Porque Dolores no quería destruirnos, quería ayudarnos. Su visión era distinta del resto de anfitriones. Por eso tardan en seguir su 'canción' Maeve y Bertrand, solo que al final se dan cuenta de que tiene razón y le ayudan.

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¿Qué quiere decir con "tengo mis propios planes"?

Eso por un lado. Por otro, además, ese loco en la hierba perfectamente puede ser la otra Dolores, la Dolores oscura Charlotte Hale (o Dolores Hale, como la llaman muchos fans). Está loca y va a tocar una canción diferente: no va a dejar que el ser humano elija, va a pisar el césped y se va cargar al ser humano. "Tengo mis propios planes", le dice a Dolores. "He decidido retomarlo donde lo dejamos", dice también. Que tengan el mismo 'código base' no quiere decir que tengan que tomar las mismas decisiones. Ya lo planteó Albert Einstein cuando teorizó sobre la paradoja de los gemelos y la relatividad: distintas experiencias, distintos resultados.

Todavía hay más referencias meta-meta-meta en la canción de Pink Floyd. Hay algún análisis de la canción que asegura que los tres versos escenifican la evolución tecnológica del sonido de mono a estéreo. ¡Toma ya! También encaja con ese final.

Vamos ahora con la teoría de crisis. Es un concepto básico en Psiquiatría y Economía. El punto de partida en Psicología es éste: "El funcionamiento emocional de una persona actúa dentro de ciertos esquemas coherentes y equilibrados", según plantea Gerard Caplan. "El equilibrio se altera cuando el individuo se enfrenta a una fuerza o situación que modifica su funcionamiento previo. [En ese momento] despliega una variedad de mecanismos de resolución que resultan ineficaces, aumenta la tensión, se produce una sensación de malestar y esto lleva a una desorganización". Esto es válido para el mundo que deja el hackeo de Dolores de Rebohoam. Por eso el mundo parece que se está descontrolando.

Ya no es que haya seres humanos que no se puedan controlar (ese uno por ciento del que hablan en esta temporada, al margen del control de Rebohoam), sino qué ocurre cuando el funcionamiento emocional colectivo se altera. Pero hay más. En Economía, además, la ley de crisis viene a decir que a medida que crece el capitalismo, este crecimiento provoca inestabilidades en su propia existencia y deriva en crisis sucesivas, cíclicas. El ser humano en cuanto que se empecina con un sistema y lo lleva a sus últimas consecuencias sin tener en cuenta otras alternativas -vaya, esta es una de las bases del marxismo-, está condenado a sufrir crisis una y otra vez (lo que la hipótesis no demuestra es que con otros modelos no esté abocado el ser humano a afrontar crisis... ¿será el modelo o será el propio concepto de sistema? Hmmm... bueno, que nos vamos de baretas).

Pero la explicación puede ser más sencilla. Lisa Joy y Jonathan Nolan nos han dado pistas para interpretar el final: por un lado, la incapacidad del ser humano para evolucionar, por otro, la seguridad de que dos gemelos ante estímulos diferentes pueden dar lugar a dos personas diferentes, por mucho adn que compartan. Lo primero sienta las bases de qué va a ocurrir ahora: ¿cómo se va a comportar ahora el ser humano ahora que esté en crisis? Si el ser humano no es capaz de evolucionar de la misma manera que un robot, ¿está condenado a verse inmerso en sucesivas crisis? Lo segundo explica la bifurcación en el camino de Dolores y Hale.

El último capítulo es también un episodio sobre la identidad, sobre lo que nos define como individuos. Por eso la muerte de Dolores (queremos decir de ESTA versión de Dolores, que, sospechamos, no de Dolores) es terrible: pierde su memoria, lo que le hace despertar. ¿Sin sus recuerdos: quién es? Igual que tú y que yo: ¿qué somos?

Y también sobre lo que nos define. Dolores le dice a Caleb: "Lo que importa no es lo que hemos sido sino en lo que podemos convertirnos". ¿No es esa otra de las claves de la vida?

¿Qué quieren decir las escenas poscréditos?

Las escenas que básicamente sientan las bases de la temporada 4 de Westworld, que como muy pronto, llegará en 2022. La escena con William, el hombre de negro, está clara: insiste en la misma idea de que Charlotte Hale, la Dolores chunga (pero no te olvides de que el software de Dolores está dentro), está preparando una revolución de los anfitriones a escala mundial y la versión robótica del hombre de negro es su particular ángel exterminador. Y William tiene el destino que se merece, él, que quería salvar a la Humanidad, él, que no tenía piedad para los anfitriones. Que ironía: se transforma en anfitrión. La ironía es mayor porque los nuevos anfitriones son copias de invitados. Hale tiene la información que consiguió de Delos antes de que Serac se hiciera con ella.

¿Y Bernard? ¿Qué pasa con Bernard? La clave para la otra vida está dentro de él. Él tiene el acceso a la otra vida, al valle más allá de Delos. ¿Qué hay allí? "Una respuesta a qué ocurre después de que el mundo acabe", le dice Bernard a Stubbs. Se conecta a la simulación, llega la sorpresa y se desconecta. ¿Qué ha visto? Tendremos que ver la temporada 4.