Pilar Palomero estrena 'La maternal', su pequeño homenaje a Bigas Luna y a 'Jamón, jamón'

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Entrevista a Pilar Palomero por 'La maternal'Bteam

A Pilar Palomero (Zaragoza, 1980) 'La maternal' le llegó de manera inesperada. Cuando estaba todavía montando 'Las niñas' (su primer film, que le valdría cuatro premios Goya, entre ellos el de Mejor Película), la productora de esta, Valérie Delpierre, le habló de un centro de madres adolescentes en situación de vulnerabilidad en Barcelona. Sin estar demasiado convencida se reunió con su director para ver si de ahí podría salir una película, y después con algunas de las chicas que habían pasado por el hogar. El resto sucedió más deprisa de lo esperado porque llegó el confinamiento y lo aprovechó para escribir un guion que no tenía pensado abordar hasta más adelante.

Se suele decir que sacar adelante la segunda película resulta más difícil que la primera. ¿Ha sido cierto en su caso?

Yo no lo he vivido así, por las peculiaridades del proceso de financiación. 'Las niñas' nos llevó años, y esta vez ha sido mucho más sencillo. No tiene que ver con el éxito de la anterior, porque cuando empecé a moverla todavía no se había estrenado. Simplemente hay proyectos a los que les cuesta más y a otros menos, y este no ha sido difícil. A la que le tengo más miedo es a la tercera. Según el informe de CIMA es en esa y en la cuarta película, con la que se consolida una carrera, cuando se produce un bache para las mujeres en mayor medida que para los hombres.

Este largometraje lo ha trabajado desde una de las residencias de la Academia de Cine. ¿En qué la ha ayudado?

Cuando comencé solo tenía una primera versión del guion. Allí pude trabajarlo con Manuel Martín Cuenca, mi tutor. Me han aportado una visión analítica, es sensible, pero muy pragmático a la vez. Es importante que existan estos programas porque te dan el entorno, el tiempo y el dinero para poder desarrollar el guion. Las niñas fue complicado porque fui escribiéndolo a ratos, entre otros trabajos.

Háblenos del casting, en el que hay actrices no profesionales que, como en la película, fueron madres adolescentes.

He escrito este guion gracias a las charlas que he tenido con esas chicas. La película no está basada en sus vidas, pero está superimpregnada de lo que han vivido y me han contado. Sentía que debía mostrar que eso sucede, que nos duele y que es nuestra responsabilidad como sociedad.

Llegado un momento les propuse que se presentaran a las pruebas, y algunas de ellas aparecen. A Carla Quílez la encontró la directora de casting a través de Instagram, donde cuelga vídeos bailando reguetón. Para preparar su personaje y el de su madre hicimos una convivencia en el campo. Allí creamos recuerdos comunes y vivencias que han tenido juntas.

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Distribuidora

La historia sucede en Barcelona, pero empieza y termina en Los Monegros. ¿Por qué esta geografía?

Partía de la base de que existe un gran juicio social hacia las chicas en esta situación. En un pueblo, donde todos se conocen, esto se complica todavía más. Además, el paisaje de Monegros es el de mi infancia. El primer curso de cine que hice en mi vida fue el taller de Bigas Luna en Zaragoza. 'Jamón, jamón' es una de las películas de mi vida y lo más bonito es que conseguimos grabar en la localización donde se rodó. La casa de la carretera es la misma de esa película. En el guion no aparece, pero cuando escribía imaginaba que Penélope, el personaje interpretado por Ángela Cervantes, era la hija del personaje de Silvia (a la que interpretaba Penélope Cruz). De hecho, se llama así por ella. Lo cuento desde la humildad y, ojalá, el homenaje. Como curiosidad, las chicas de vestuario consiguieron en Wallapop o eBay el colgante de avellana que lleva Javier Bardem. No aparece, pero está presente sin que llegue a verse.

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D.R.

Esta entrevista aparece publicada en el número de FOTOGRAMAS de noviembre de 2023

portada de fotogramas de noviembre de 2022
FOTOGRAMAS