Ornella Vanoni y Gino Paoli, la historia clandestina que creó la más bella canción de amor

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Photo credit: Mondadori Portfolio
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Lo que Ornella definiría como “la historia de amor más importante de mi vida” comenzó en 1960, cuando Gino Paoli y ella coincidieron grabando en un estudio de la casa Ricordi. Ambos eran artistas con carreras en ciernes y ya cierta experiencia sentimental tormentosa a sus espaldas; Ornella venía de una relación con el director de teatro Giorgio Strehler que se rompió porque ella decidió no seguir consumiendo cocaína con él; Paoli tenía una merecida fama de conquistador pese a su en principio poco atractivo aspecto (después confesaría que el aire sufriente y tristón era entonces el mejor reclamo para conocer mujeres).

Así recordaría ella sus inicios : “Gino no tenía ni dinero para un billete de tranvía; así que siempre íbamos a pie, yo trotando tras él en tacones, exhausta. Hasta que, apoyado en un murete, le pregunté: “¿Eres maricón?”. Él respondió: “No, ¿por qué?” Le respondí: “Me lo han dicho”. Y él: “En cambio a mí me han dicho que eres lesbiana, que cantas mal y te portas mal...”. Nos echamos a reír. Y nos dimos el primer beso”.

La relación cuajó en canciones apasionadas que Gino compuso para Ornella, como Me in tutto il mondo, Anche se y sobre todo Senza fine, que con su letra arrebatada que rezaba “Sin fin/tú arrastras nuestra vida/Sin un momento de respiro/Para soñar/Para poder recordar/Lo que ya hemos vivido”, se convirtió en un gran hit que catapultó sus carreras. Pero había un pequeño detalle que enturbiaba el panorama. Como explicaría ella, “nos enamoramos como locos. Sólo que él ya tenía una esposa. Y además de traicionarla, también me estaba traicionando a mí”. En efecto, Paoli estaba ya casado con Anna Fabbri, y no solo le era infiel con Ornella, sino con otras. El tiempo que estuvieron juntos fue agitadísimo, e incluyó un aborto por parte de Ornella.

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La boda de ella con Luzio Ardenzi no significó el final de su amor; aquel matrimonio nacido por despecho ya había fracasado dos años después de celebrarse, cuando nació su hijo Christopher. Y, si en Alta fidelidad el protagonista se preguntaba si escuchaba música pop porque estaba triste o estaba triste por escuchar música pop, cabría preguntarse si eran tales dosis de romanticismo atormentado las que llevaban a componer y escuchar baladones italianos o si era por la sobredosis de baladones por los que se vivía el amor con tanto desafuero.

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Al final, según contaría Ornella, “fue su esposa quien me pidió que me hiciera a un lado. Lo hice”. Pero ya había aparecido una tercera mujer en el horizonte, la joven actriz Stefania Sandrelli, doce años más joven que ellos (Ornella y Gino habían nacido con un día de diferencia). Tuvieron una hija, Amanda, pero aquello terminó con Gino intentando suicidarse de un disparo en el corazón para llamar la atención de Stefania, algo que consiguió, pero no retenerla a su lado. Todavía hoy Gino Paoli continúa teniendo esa bala alojada en el pecho, algo que funciona como una métafora de la vida del compositor de Sapore di sale o Il cielo in una stanza.

Photo credit: Luciano Viti
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Ornella llegó a ser una de las grandes damas de la canción italiana, como Mina, Milva o Iva Zanicchi, gracias a nuevos temazos como L’appuntamento o Dettagli. Su vida sentimental estuvo sazonada con nuevos romances tempestuosos con Hugo Pratt o Danilo Sabatini. “No busco historias convencionales”, remacharía ella, evitando cualquier areola de víctima. Gino Paoli y Ornella Vanoni, pese a todo, mantendrían una amistad que les llevaría a grabar y actuar juntos en múltiples ocasiones, incluida una gira conjunta llamada con ironía “¿Te acuerdas? No, no me acuerdo”. Pese a todo, cuando volvían la vista sobre el tiempo que estuvieron juntos, él aseguraría recordar sobre todo las risas del pasado; ella, las lágrimas.

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