Una muestra conecta la fotografía de Chema Madoz y la de Helena Almeida

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Barcelona, 21 jun (EFE).- La exposición "Helena Almeida/Chema Madoz. Diseños habitados", que se ha inaugurado este martes en Foto Colectania, conecta la obra de estos dos fotógrafos, formalmente muy diferentes pero que tienen en común su perfeccionismo y el juego que practican entre realidad y reproducción.

También les une el hecho de haber sido dos de los primeros autores que formaron parte de la colección de la Fundación Foto Colectania, razón por la que sus responsables han decidido que esta muestra conjunta sea uno de los actos centrales de la celebración del veinte aniversario de la Fundación.

La exposición reúne "pocas obras pero muy importantes", ha resaltado hoy el director de Foto Colectania y comisario de la muestra, Pepe Font de la Mora.

Además de la obra fotográfica, la muestra incluye bocetos preliminares a la preparación de las obras y algunos objetos construidos artesanalmente por Madoz para ser fotografiados.

"Una aportación muy interesante para entender los mecanismos de creación y que en el caso de Madoz raramente se enseña porque él es reacio", ha aclarado Font de la Mora.

El artista ha reconocido que no le gusta enseñar el trabajo previo, especialmente los objetos, porque, según ha dicho, "lo que me interesa es la representación, más que el objeto en si, porque la reproducción es más ambigua y supone una reelaboración de la realidad".

En todo caso, en esta ocasión ha accedido a exponer alguno de los cuadernos donde dibuja lo que quiere fotografiar, así como libros y máscaras manipuladas para después ser retratadas.

El título de la muestra, "Helena Almeida/Chema Madoz. Diseños habitados", es un homenaje a Almeida (1934-2018), ya que hace referencia a "Desenho habitado", la primera serie en la que la artista portuguesa utilizó la fotografía.

"También es un guiño al término diseño en su acepción renacentista: un concepto que se refiere no solo a los esbozos sobre el papel, sino también al proceso mental para trasladar la imaginación y creatividad del artista a la obra. Un fascinante ejercicio en el que Almeida y Madoz son maestros indiscutibles", según Font de la Mora.

La primera sala de la exposición muestra una selección de piezas de Almeida, entre ellas algunas de "Desenho habitado", seguidas de obras de los años 80 y 90, como "Dias quasi tranquilos", "A casa" y "O perdâo", para finalizar con los dípticos de "Seduzir".

También se incluyen unos bocetos de "O perdâo", en los que se observa la estrecha relación entre pintura, dibujo y fotografía presente en su obra, que también se caracteriza por el uso del blanco y negro y por la presencia del cuerpo de la propia artista.

Seguidamente, las fotografías de Madoz "hacen resonancia" con las de Almeida, según Font de la Mora, en un recorrido por los primeros trabajos del fotógrafo madrileño, en los que todavía está presente la figura humana, y su trabajo posterior, centrado en los objetos.

"Me gusta esta disposición que empieza por las obras de los años ochenta y sigue con el trabajo más reciente -ha confesado el autor-, porque, aunque hay diferencias formales, se pueden apreciar los puntos que atraviesan la obra".

Madoz, como Almeida, también utiliza el blanco y negro, aunque hoy ha anunciado que "quizás más adelante" empiece con el color, porque "hay imágenes -ha dicho- en las que sé que funcionaría".

Entres las fotografías que estarán expuestas en Foto Colectania hasta el 18 de septiembre cabe destacar una del año 1990 que no tiene título y que muestra una escalera apoyada en un espejo.

"Esta imagen apareció cuando estaba a punto de cruzar un semáforo y, al otro lado, un trabajador colocó su escalera en un escaparate -ha recordado-. La escalera se reflejó y apareció dentro, como por arte de magia".

Esta magia es la que después él reprodujo en su estudio, siguiendo un método de trabajo que busca que las imágenes que están en la cabeza del creador logren saltar al papel a través de la fotografía.

(c) Agencia EFE

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