Crítica de ‘Eles transportan a morte’, la joya española que ha triunfado en festivales

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Photo credit: Begin Again Films
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‘Eles transportan a morte’ es un primer largometraje, pero tiene algo de hito final, de conclusión de camino. La película de Helena Girón y Samuel M. Delgado puede leerse como el estuario de una investigación nacida en los cortometrajes anteriores de la pareja de cineastas: ‘Sin Dios ni Santa María’ (2015), ‘Montañas ardientes que vomitan fuego’ (2016) y ‘Plus Ultra’ (2017). En todas ellas, había ya retazos de imágenes y recursos que encuentran su eco en ‘Eles’, como si esta fuera una gran biblioteca hecha de piel, telas, hierbajos y piedra volcánica. Se trata de un compendio de narrativa mínima, que viaja al pasado medieval de dos territorios en los confines para cuestionar tanto la historia oficial como la idea de confín mismo.

Acompañamos a tres marineros que frustran los planes de Cristóbal Colón, al robarle la vela y huir a los acantilados indómitos de las Canarias. Corren en paralelo a una mujer que viaja en burra por los bosques de Galicia y que decide socorrer a una joven, muerta por suicidio. Galicia y Canarias son márgenes que se tocan, como si la idea de mapa conllevara en sí misma una trampa. En la película, sus historias se contagian gracias a la oscuridad de las grutas que agujerean un y otro país, y en un momento, la mujer gallega parece incluso ver uno de los marineros. Para capturar algo de ese negro humus común, la película de Girón y Delgado explora tanto como fotografía. De narrativa mínima, se expande a través de estampas venidas del material de archivo, antiquísimas; de paisajes capturados y tratados con celuloide caducado, rugoso, sucísimo; de fragmentos de cuentos y cantares venidos de la literatura popular…

‘Eles’ germina entre un nutrido plantel de películas que exploran la épica de héroes sin corona ni reino, gente pequeña que ha hilvanado el imaginario de su tierra desde la tierra misma. La mayoría de ellas echa sus raíces en la Italia estos últimos años: son ‘Re Granchio’ (Alessio Rigo de Righi y Matteo Zoppis, 2021), ‘Piccolo corpo’ (Laura Samani, 2021), ‘Lazzaro feliz’ (Alice Rohrwacher, 2018)… Hoy ‘Eles’ las responde, con energía renovada y desde otro lugar. Un lugar donde las meigas pudieron prodigarse en afectos y cuidados y donde el imperialismo español fuera cercenado por las andaduras torpes de un grupo de condenados a muerte. Lo del pueblo al pueblo: Delgado y Girón resuelven en lo humano los misterios de sus tierras, pero dejan espacio para la inquietud de las profundidades marinas, la fuerza de un volcán en llamas y la presencia de una momia muda, llena de secretos.

‘Eles’ retumba, se alza como gesto de reconquista desde una imagen que es, asimismo, lenta y anticlara. Su protesta nace amortecida por siglos de supuestos que hoy empiezan a ponerse en duda. ‘Eles’ no es una película grandilocuente, ni siquiera comprensible: habla bajito porque la verdad nunca se desvela de golpe, en voz alta.

Para derrocar al mal patrimonio.

FICHA TÉCNICA

Dirección: Helena Girón y Samuel M. Delgado Reparto: Nuria Lestegás, Sara Ferro, Xoán Reices, Valentín Estévez, David Pantaleón Título original: Eles transportan a morte País: España Año: 2022 Fecha de estreno: 13–05-2022 Género: Drama Guion: Samuel M. Delgado, Helena Girón Duración: 76 min.

Sinopsis: 1492. Entre la tripulación de Cristóbal Colón viajan tres hombres que ya deberían haber muerto. Han conseguido evitar sus condenas participando en el incierto viaje, pero al llegar a las Islas Canarias, huyen cargados con una de las velas de la embarcación. Mientras, en “El Viejo Mundo”, una mujer trata de salvar a su hermana moribunda, con la esperanza de que una curandera pueda ayudarla. Ambos viajes tratan de burlar a la muerte. Ambos viajes están a merced del tiempo y de la Historia.

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